Am Set von 'Hunting Season'

Erfahren Sie, warum Giroflex Einrichtungspartner des aktuellen Films von Sabine Boss geworden ist und wie eine Szene am Set entsteht.

STANDORT

Switzerland
PRODUKT

Giroflex 64, 313, 353
ART DER RÄUMLICHKEITEN

Feature film production

Giroflex, der offizielle Einrichtungspartner für den Film „Jagdzeit“ von Sabine Boss

Als nationale Ikone in Sachen Möbel wurde die Flokk-Marke Giroflex von den Schweizer Set-Designern für das Drama „Jagdzeit“ angesprochen. Da der Film überwiegend im Büro spielt, wurde eine große Auswahl an Büromöbeln benötigt und die Designer hatten eine ganz besondere Ästhetik im Sinn.

In enger Zusammenarbeit mit dem Team lieferte Giroflex eine Auswahl an Stühlen in verschiedenen Farben und Stilen, die zu den verschiedenen Einrichtungsideen des Sets passten.

Nach der Produktion sprachen wir mit der Regisseurin Sabine Boss und der Set Designerin Su Erdt darüber, wie die Filmindustrie bei der Auswahl der Ausstattungspartner vorgeht und wie ein einfacher Bürostuhl die Dreharbeiten beeinflussen kann.

Sabine Boss und Su Erdt im Flokk Showroom Zürich

WIE KAM DIE ZUSAMMENARBEIT MIT DER MARKE GIROFLEX VON FLOKK ZUSTANDE?

Su Erdt: Giroflex ist in der Schweiz ein bekannter Name und so war die Marke prädestiniert für einen Schweizer Film. Aber was wirklich der Auslöser war, war die Ästhetik des Stuhls. Wir waren beeindruckt von der unglaublichen Farbvielfalt. Wir waren begeistert, dass es die Stühle in Farben wie Altrosa gibt, da wir einen Retro-Stil für das Bürodesign entwickeln wollten.

Su Erdt ist eine renommierte Produktionsdesignerin und Art-Direktorin, die an Filmen wie „Verblendung“ gearbeitet hat.

WIE GING ES WEITER, NACHDEM SIE DIE STÜHLE FÜR DEN FILM KONFIGURIERTEN?

Es ist etwas Ungeplantes passiert. Wir begannen damit, das Set sowie den Bürostuhl entsprechend unserer Vorstellung zu konfigurieren. Danach haben wir uns dabei ertappt, dass wir das Set gewissermaßen um den Stuhl herum geplant haben. Das ist ungewöhnlich, das ist mir noch nie passiert. Nach drei Monaten intensiver Auseinandersetzung mit dem Design des Stuhls betrachtete ich das Ergebnis als einen echten Erfolg.

WIE BEEINFLUSST EIN BÜROSTUHL DIE DREHARBEITEN? WAS KÖNNEN SIE DAZU SAGEN?

Su Erdt: Hier hat der visuelle Eindruck Vorrang vor der Funktionalität. Wir haben den Stuhl gleich auf Herz und Nieren geprüft. Wir hatten uns viele Büros in den USA und Europa angeschaut, um das optimale Setting für unseren Film zu schaffen. Auch in dieser Hinsicht war das Design entscheidend. Zum Beispiel brauchten wir mehrere Kameraeinstellungen für einen Chefsessel im Gegensatz zu einem normalen Bürostuhl.

HOW DOES AN OFFICE CHAIR INFLUENCE FILMING? WHAT CAN YOU SAY IN THIS RESPECT? WIE BEEINFLUSST EIN BÜROSTUHL DIE DREHARBEITEN? WAS KÖNNEN SIE DAZU SAGEN? HOE BEÏNVLOEDT EEN BUREAUSTOEL HET FILMEN? WAT KUN JE DAAROVER ZEGGEN? COMMENT UNE CHAISE DE BUREAU INFLUENCE-T-ELLE LE TOURNAGE ? QUE POUVEZ-VOUS DIRE À CE SUJET ? Su Erdt: Here, visuality takes precedence over functionality. We dove right in and put the chair through its paces. We had looked at a lot of offices in the USA and Europe in order to create the optimum setting for our film. The design was also essential in this respect. For example, we needed several camera settings for an executive chair as opposed to a normal office chair. Su Erdt: Hier hat der visuelle Eindruck Vorrang vor der Funktionalität. Wir haben den Stuhl gleich auf Herz und Nieren geprüft. Wir hatten uns viele Büros in den USA und Europa angeschaut, um das optimale Setting für unseren Film zu schaffen. Auch in dieser Hinsicht war das Design entscheidend. Zum Beispiel brauchten wir mehrere Kameraeinstellungen für einen Chefsessel im Gegensatz zu einem normalen Bürostuhl. Su Erdt: Hier krijgt visualiteit voorrang op functionaliteit. We zijn er meteen in gedoken en hebben de stoel op de proef gesteld. We hadden veel kantoren in de VS en Europa bekeken om de optimale setting voor onze film te creëren. Het ontwerp was in dit opzicht ook essentieel. Zo hadden we voor een directiestoel verschillende camera-instellingen nodig in tegenstelling tot een normale bureaustoel. Su Erdt : Dans ce cas, l'esthétique prime sur la fonctionnalité. Nous avons vraiment pris la chaise et l'avons mise à l'épreuve. Nous avions recherché de nombreux bureaux aux États-Unis et en Europe afin de créer le cadre idéal pour notre film. Le design était également essentiel à cet égard. Par exemple, nous avions besoin de différents réglages de caméra pour une chaise de réalisateur par opposition à une chaise de bureau normale. At the same time, the camera’s angle of view says a lot about the corresponding film scene. Consequently, the office chair took on a lot more importance than initially intended. The chair is a psychological moment, an image transfer to the protagonist, as it were. Zugleich sagt der Blickwinkel der Kamera viel über die jeweilige Filmszene aus. So bekam der Bürostuhl eine viel größere Bedeutung als zunächst gedacht. Der Stuhl ist ein psychologischer Moment, sozusagen eine Bildübertragung auf den Protagonisten. Tegelijkertijd zegt de beeldhoek van de camera veel over de bijbehorende filmscène. Daardoor kreeg de bureaustoel veel meer betekenis dan aanvankelijk de bedoeling was. De stoel is als het ware een psychologisch moment, een beeldoverdracht naar de hoofdpersoon. En même temps, l'angle de vue de la caméra en dit beaucoup sur la scène correspondante du film. Par conséquent, la chaise de bureau a pris beaucoup plus d'importance que prévu. La chaise est un moment psychologique, un transfert d'image vers le protagoniste, en quelque sorte.

DAS KLINGT SPANNEND! WIE WURDE DER STUHL ANDERWEITIG GENUTZT?

Sabine Boss: Bei der Nachbearbeitung haben wir den Klang der Stühle aufgenommen, etwa wenn man sich hinsetzt oder den Stuhl dreht. In einem Büro gibt es nicht viele Geräusche, also haben wir die Tonaufnahmen der Stühle in das Sounddesign eingearbeitet.